Musica e Fe: A cena religiosa no mercado fonografico brasileiro.(Critical essay)

RESUMO: O presente texto busca discutir o segmento fonografico da musica religiosa no Brasil em suas duas principais vertentes, vinculadas respectivamente as tradicies catolica e protestante. O texto oferece um breve historico de ambas, bem como a descricoo de suas principais gravadocas e artistas de maior destaque. Em sua parte final, o texto busca apresentar as estrategias que aproximam gravadoras e artistas independentes dessas duas vertentes, bem como refletir acerca da producoo musical independente do pais como um todo.

ABSTRACT: This text discusses the phonographic segment of religious music in Brazil in its two main manifestations, linked respectively to the Catholic and Protestant traditions. The text offers a brief history of both traditions, as well as a description of their main recording companies and artists of greatest prominence. In its final part, the text presents the strategies that bring together recording companies and independent artists, as well as ponders over Brazil's independent musical production as a whole.

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Este artigo vincula-se ao projeto de pesquisa que desenvolvo, com o apoio da FAPESP (Fundacao de Amparo a Pesquisa do Estado de Sao Paulo), enquanto docente da Escola de Comunicacoes e Artes da Universidade de Sao Paulo. Sua pretensao e apresentar um cenario atualizado da musica religiosa produzida no Brasil, em suas vertentes catolica e evangelica. Alem de mimetizar praticamente todos os segmentos da industria tradicional (como o romantico, o pop/rock, a MPB e o infantil, entre outros), essa cena musical encontra-se hoie fortemente articulada, contando--como se vera adiante--com uma ampla rede de radios e TVs, eventos promocionais proprios, etc.

Acho que ficara claro ao longo desse texto que minha preocupacao nao foi a de apontar para o que ha de mais especifico (tanto musical como etnomusicologicamente) na cena religiosa brasileira mas, ao contrario, entender a forma pela qual ela reproduz as linhas de forca predominantes no mercado fonografico como um todo. Nesse sentido, entendo que sao significativas as mudancas ocorridas nos ultimos anos na musica catolica mais tradicional, principalmente no que se refere a despolitizacao do discurso e a exploracao de generos musicais mais ligados ao pop contemporaneo. Chama tambem a atencao a aproximacao dos discursos de evangelicos e catolicos em relacao a busca por uma musica que substitua o especificamente religioso--visto por ambos como fator de limitacao de seu publico e de seu acesso aos meios de comunicacao--por "mensagens positivas."

O estudo da musica religiosa brasileira sob o angulo de sua organizacao produtiva tem, para mim, um significado importante. Em minha pesquisa de doutorado, discuti, entre outras coisas, a constituicao do que denomino como circuitos autonomos de producao e distribuicao musical, que seriam aqueles que, "sem a presenca de grandes gravadoras ou redes de midia de alcance nacional, forneceriam condicoes para as apresentacoes musicais, producao, divulgacao e venda de discos dos artistas que os integram" (Vicente 2002, 169). Seriam fatores importantes para o desenvolvimento desses circuitos autonomos a pulverizacao da producao musical e a reducao significativa de seus custos propiciadas pelas tecnologias digitais, o surgimento de redes locais de comunicacao (formadas principalmente por radios comunitarias, piratas e livres e por TVs locais), e as possibilidades de divulgacao e distribuicao abertas pela internet.

Dentro da logica da industria fonografica brasileira, entendo que a relacao entre as majors (1) e essa producao mais segmentada passou por dois momentos distintos. Na decada de 90, quando o setor desfrutou de uma fase de enorme crescimento, chegando a ocupar a sexta posicao no mercado mundial entre 1995 e 1998 (IFPI, 2000), as grandes gravadoras criaram ou se associaram a selos especializados, visando a exploracao de muitos desses nichos de mercado. Mas a recessao economica do final da decada--associada a problemas especificos da industria como a pirataria digital e de formatos--provocou uma forte retracao dos investimentos, com as grandes empresas passando ase concentrar em uns poucos artistas e segmentos. (2) Esta situacao mantem-se ate o presente.